​Три фільми за один раз. Як Пітер Джексон одночасно зняв усю трилогію «Володаря перснів» — і чому це її врятувалоОсь як зазвичай це відбувається: студія робить перший фільм трилогії. Далі чекає чи окупиться ця історія, і потім береться за продовження. Режисер Пітер Джексон наполіг, щоб все було навпаки. Тому зняв всі три частини «Володаря перснів» одночасно — і це рішення стало однією з причин, чому трилогія вийшла настільки цілісною.Що саме зробив ДжексонУсі три фільми фільмувалися одночасно й повністю в рідній для Джексона Новій Зеландії, з жовтня 1999-го по грудень 2000-го. Вийшло приблизно 14 місяців безперервної роботи. Так, були додаткове фільмування (у 2001-2003 роках), коли фільми вже виходили у прокат. Але майже вся робота була пророблена завчасно за один раз. Це було безпрецедентно. До того жоден режисер ніколи не знімав три фільми поспіль одночасно. Не було й такого величезного складу: понад 2400 людей команди та 26 000 масовки. Чому це був ризикСтудія зробила велику та ризиковану ставку. Усю трилогію знімали безперервно, без жодної можливості для студії відступити чи зупинити проєкт на півдорозі. Якби перший фільм провалився, гроші на всі три були б уже витрачені. Цікава деталь про те, як екранізація трилогії взагалі народилася. У 1998 році Джексон прийшов до New Line Cinema з ідеєю двох фільмів. Голова студії Боб Шей, вражений, відповів: «Давайте зробимо три». І він же дав зелене світло знімати всі три одночасно. Тобто навіть масштаб трилогії був не задумом режисера, а зустрічним рішенням студії — яке тільки підняло ставки.Чому це врятувало трилогіюТут головне для будь-якої довгої історії, розказаної частинами.Коли всі три фільми знімаються одночасно, з одним складом, однією командою й одним баченням, історія лишається цілісною. Фільмування в такий спосіб зробило оповідь більш зв'язною, дозволивши кожній частині лишатися окремою, але водночас частиною єдиного цілого. Актори грали тих самих персонажів без багаторічних перерв між частинами. Світ виглядав однаково від першого до останнього кадру. Тон, стиль, деталі не «пливли» від фільму до фільму, як це часто буває, коли продовження знімають через роки після успіху оригіналу. Розрив у часі між частинами — одна з головних причин, чому пізніші частини трилогій часто почуваються чужими своїм початкам. Джексон повністю прибрав цей розрив.Чому все вийшло так добреТакий підхід легко міг обернутися катастрофою. Те, що він спрацював, тримається на одній речі. План вдався лише завдяки силі й чіткості художнього бачення, яке мали Джексон і вся його команда. Джексон вирішив, що кожен предмет у Середзем'ї має бути виготовлений з нуля — щоб світ відчувався історичним і реальним, у який глядач занурюється повністю. Результат відомий. Трилогія зібрала майже 3 мільярди доларів у світовому прокаті й здобула 17 «Оскарів». Третій фільм, «Повернення короля», отримав 11 нагород — найбільше для одного фільму в історії. Історія тут не стільки про логістику зйомок, скільки про цілісність. Велику історію, розказану частинами, найлегше зруйнувати розривами: коли між частинами минають роки, змінюється команда, зміщується тон. Джексон радикально вирішив це питання — зробив усе одразу, поки бачення було єдиним. Тому три фільми відчуваються як одна історія, а не як фільм і два продовження.📝Придбати ґайд «Сторітелери»🎬Підпишись на game of stories