Венеційський кінофестиваль 2026. Відгуки на фільми конкурсної програми🦁

83-й Венеційський кінофестиваль офіційно завершився і залишив по собі один із найбільш політизованих та емоційно заряджених сезонів на Лідо за останні роки. Журі на чолі з Меггі Джилленгол визначило переможців, а критики The Hollywood Reporter, Variety та Deadline підбили підсумки — часом одностайно захоплюючись тими самими фільмами, а часом розходячись у оцінках настільки, що складно повірити, ніби йдеться про одне й те саме кіно.

Головний трофей, "Золотий лев", дістався похмурій повоєнній драмі "Невідома жінка" Мей ель-Тукі, одній із небагатьох конкурсних робіт, знятих жінками. Проте найгучнішими подіями фестивалю стали не нагороди, а реакція залу. Документальне розслідування "Наза" про механіку знищення цивільних у Газі зірвало рекордні для історії кінофестивалю 24,5 хвилини стоячих овацій і отримало Спеціальний приз журі, а психологічний трилер "Бункер" Флоріана Зеллера з подружжям Пенелопи Крус і Хав'єра Бардема в головних ролях аплодували понад 15 хвилин. Саме їхню гру всі три вище зазначених видання визнали головною силою фільму, попри питання до прямолінійності символіки Зеллера.

Не менш гучним був і чоловічий тріумф. Роль агента ЦРУ в трагікомедії Мартіна Мак-Дони "Дев'ять диких коней" принесла Джону Малковичу Кубок Вольпі й миттєво вивела його в лідери оскарівської гонки. Південнокорейський класик Лі Чхан Дон після восьмирічної паузи повернувся з камерною драмою "Можлива любов", яку The Hollywood Reporter називає майже шедевром, а 30-річний Ленс Оппенгайм заявив про себе в ігровому кіно завдяки черговому радикальному перевтіленню Роберта Паттінсона в трилері "Праймтайм".

Гостру розбіжність думок спричинила стрічка "Хороший маленький солдат" Стефана Брізе — історія HR-директорки, яка тоне між корпоративною жорстокістю великого страхового конгломерату та власним виснаженим особистим життям. The Hollywood Reporter називає роль Альби Рорвахер найкращою в її кар'єрі й хвалить фільм за реалістичність показу корпоративного тиску, тоді як Variety докоряє картині за антикорпоративну критику, яку Брізе вважає новаторською, хоча насправді вона давно перетворилася на кліше. А ось сімейна драма "Вогонь, що несеш у собі" здебільшого розчарувала. Навіть у стриманішій рецензії The Hollywood Reporter атмосфера безперервної сварки визнається виснажливою, а Variety й зовсім розгромлює фільм кажучі, що "від криків героїні хочеться залити вуха воском".

У матеріалі також є місце для нової мелодрами Нанні Моретті, химерної притчі Вернера Герцога із синхронними сестрами Мара, стильного фаустівського горору Паоло Стріпполі, де Валерія Бруні-Тедескі грає Диявола, філософських пошуків Пола Шредера та багатоголосої "Компанії" Кейсі Аффлека, над якою працювали вісім операторів. Розбираємо детально, що в цих фільмах спрацювало, що ні і де рецензії трьох видань найрішучіше не погоджуються між собою.

Детальніше👇:
https://www.kinoentuziastka.com/posts/festivals-awards/venice/2026/venice_reviews

#Гічкок_відгук
#Гічкок_венеція
#Гічкок_фільми